對于亭子，特別是銅亭的設(shè)計�，F(xiàn)在發(fā)展審美變化很大，但是，對于特別的雕塑還需要注意！雕塑設(shè)計和現(xiàn)代美相得益彰！
1960年代的西方藝術(shù)界，雕塑的內(nèi)涵和外延都有相當(dāng)大的擴展，雕塑與其它藝術(shù)形式之間的差異已經(jīng)模糊了，特別是在景觀設(shè)計的領(lǐng)域里。建筑師、景觀設(shè)計師和城市規(guī)劃師逐步認(rèn)識到，大尺度的雕塑構(gòu)成會給新的城市空間和園林提供一個很合適的裝飾，雕塑家也就有越來越多的機會為新的城市廣場和公園，搞一些供人欣賞的重點作品，從老一輩的大師摩爾、考爾德、野口勇，到新一代的“極簡藝術(shù)”雕塑家。一些雕塑家采用大尺度的雕塑作品，控制城市局部區(qū)域的景觀，以此參與城市景觀空間的創(chuàng)作。另一些雕塑家更是直接涉足景觀設(shè)計的領(lǐng)域，用雕塑的語言來進行景觀設(shè)計。
較早嘗試將雕塑與景觀設(shè)計相結(jié)合的人，是藝術(shù)家野口勇（Isamu Noguchi 1904-1988）。這位多才多藝的日裔美國人一直致力于用雕塑的方法塑造室外的土地，在許多游戲場的設(shè)計中，他把地表塑造成各種各樣的三維雕塑，如金字塔、圓錐、陡坎、斜坡等，結(jié)合布置小溪、銅塔，水池、滑梯、攀登架、游戲室等設(shè)施，為孩子們創(chuàng)造了一個自由、快樂的世界(圖5)。
野口勇最著名的園林作品是1956年設(shè)計的巴黎聯(lián)合國教科文組織總部庭院。這個0.2公頃的庭院是一個用土、石、水、木塑造的地面景觀，今天，庭院已經(jīng)因樹木長得太大而不易辨認(rèn)了，但是樹冠底下起伏的地平面的抽象形式，仍然揭示了藝術(shù)家將庭院作為雕塑的想法(圖6)。
1983年野口勇在加州設(shè)計了一個名為“加州劇本”（California Scenario）的庭院。在這個平坦的基本方形的基地上，野口勇把一系列規(guī)則和不規(guī)則的形狀以一種看似任意的方式置于平面上，銅橋，以一定的敘述性喚起人們的反應(yīng)(圖7)。
野口勇曾說：“我喜歡想象把園林當(dāng)作空間的雕塑�！彼撬囆g(shù)家涉足景觀設(shè)計的先驅(qū)者之一，他的作品激勵了更多的藝術(shù)家投身景觀領(lǐng)域。今天，藝術(shù)家參與創(chuàng)作的景觀作品比比皆是。
女藝術(shù)家塔哈（Athena Tacha 1936-）20多年來一直從事“特定場地的建筑性雕塑”的創(chuàng)作，產(chǎn)生了獨特的室外雕塑與景觀結(jié)合的作品。她的靈感來自于大海退潮后在沙灘上留下的層層波紋，丘陵地區(qū)典型的農(nóng)業(yè)景觀——梯田，海邊巖石上貝殼的沉積，鳥類的羽毛，以及自然界中各種層疊的天然物。因此，她的作品大多是基于各種形式的復(fù)雜臺地，曲線的、直線的、折線的、層層疊疊，形成有趣的和獨一無二的硬質(zhì)景觀(圖8)。
蘇格蘭詩人、藝術(shù)家芬萊（Ian Hamilton Finlay 1925-）于1967年開始建造的小斯巴達（Little Sparta）花園，充滿了具有象征意義的雕塑物和有隱含意義的銘文。他通過將詩、鋁瓦價格，格言和引用文刻在花園里把自己的理解和看法加于景觀之中，與中國古典園林中的題刻有異曲同工之處(圖9)。
四、極簡主義的景觀設(shè)計
在當(dāng)代的景觀設(shè)計師中，受極簡主義影響最大的是當(dāng)前活躍在美國景觀設(shè)計領(lǐng)域的著名設(shè)計師沃克（Peter Walker 1932-）。
沃克對藝術(shù)抱有極大的興趣，西方古典園林、特別是勒·諾特（Andre Le Notre 1613-1700）的園林、現(xiàn)代主義、極簡主義和大地藝術(shù)共同影響了沃克的設(shè)計。1960年代末，沃克開始對極簡主義藝術(shù)產(chǎn)生了濃厚的興趣，他發(fā)現(xiàn)極簡藝術(shù)中的視覺和精神詞匯與自己對現(xiàn)代主義的理解，如簡單、清晰和形式感在本質(zhì)上非常協(xié)調(diào)，極簡藝術(shù)中最常見的手法“序列”——某一要素的重復(fù)使用、或要素之間的間隔的重復(fù)，在景觀設(shè)計中是非常有效的。
沃克的極簡主義景觀在構(gòu)圖上強調(diào)幾何和秩序，多用簡單的幾何母題如圓、橢圓、方、三角，或者這些母題的重復(fù)，以及不同幾何系統(tǒng)之間的交叉和重疊。材料上除使用新的工業(yè)材料如鋼、玻璃外，還挖掘傳統(tǒng)材質(zhì)的新的魅力。通常所有的自然材料都要納入嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膸缀沃刃蛑�，水池、草地、巖石、 卵石、沙礫等都以一種人工的形式表達出來，邊緣整齊嚴(yán)格，體現(xiàn)出工業(yè)時代的特征。種植也是規(guī)則的，樹木大多按網(wǎng)格種植，整齊劃一，灌木修剪成綠籬，花卉追求整體的色彩和質(zhì)地效果，作為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膸缀螛?gòu)圖的一部分(圖10)。
沃克作品中最富極簡主義和大地藝術(shù)特征的無疑是1979年設(shè)計的哈佛大學(xué)泰納噴泉（Tanner Fountain）。他用159塊石頭排成了一個直徑18米的圓形的石陣，霧狀的噴泉設(shè)在石陣的中央，噴出的細(xì)水珠形成漂浮在石間的霧靄，透著史前的神秘感。這個設(shè)計明顯受到極簡藝術(shù)家安德拉1977年在哈特福德（Hartford）創(chuàng)作的一個石陣雕塑的影響。設(shè)計雖然簡單，但形成的景觀體驗卻豐富多彩，伴隨著天氣、季節(jié)及一天中不同的時間有著豐富的變化，使噴泉成為體察自然變化和萬物輪回的一個媒介。
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